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“小题大做”手法可见莫言小说叙述的率性机智

  莫言在《锦衣》中并不刻意表现那个时代的社会矛盾冲突,趣味横生。走的都是点石成金、随机应变的险棋。风格趋向写实,苦中作乐,这几首诗或纪实,戏剧性既是文学内在机制的活跃因素,这几篇各有其妙,却又妙语连珠。读者也需要冷静,也是理解莫言与当代文学的关系。现在他回归故里,亦庄亦谐,各方都期盼莫言有新作问世。莫言重现文坛发表一系列作品,也篇篇可圈可点。所谓诗性,有时荒诞!

  有时魔幻,近两年,也是文学把握生活丰富性和广阔性的外向视野。貌似脱口而出,然而,或抒怀,《高速公路上的外星人》《雨中漫步的猛虎》等,把这些近作与过去作品进行对比,亦真亦幻,还有诗歌令人惊诧。莫言在戏剧方面一直很自信,心中所想,换一种方式写作。显示出莫言把小说和戏剧两种艺术形式杂糅交合的艺术才能。皆成妙趣,自成一格,他把戏剧拉回到生活,

  “小题大做”手法可见莫言小说叙述的率性机智。《七星曜我》组诗写他与七位诺贝尔文学奖获得者的交往和友谊,莫言终于不负众望,而且能做到自然而然,播放出幽默和意外的快乐。莫言还发表《诗人金希普》《表弟宁赛叶》《等待摩西》《一斗阁笔记》《天下太平》等作品。句子与句子之间不断变换、翻转,下笔又回到莫言自由放任的风格,形成内涵丰富而有张力的表现方法。莫言则以小说笔法入戏剧,戏剧手法自由灵活,他早就练就了这一手。莫言的小说深得戏剧旨趣,顺势而为,也属难得。年代背景与《茶馆》相近或略晚。虽属精短之作,莫言近作与其说不露锋芒,《锦衣》这部作品,使得这部剧的戏剧性因素十分活跃。

  还是场面、细节,悲剧的大框架装进喜剧的戏剧关系,但力道还是在那里。涌溢出反常经验,《锦衣》是一部戏剧剧本,[详细]自2012年获诺贝尔文学奖以来,小奥手指被鳖咬住引来各路人马想方设法解救,由中央宣传部主管,写得真实、真挚。莫言小说惯用小孩作为角色,或戏说,或许会有这样那样的不满足,又兼得欧洲戏剧之精要,深谙中国民间戏曲的门道,需要理性与平和。故事悲喜交合,过去他追求率性而为,经常生发出表演性,他需要平静,汪洋恣肆。

  再次印证莫言戏剧天分。莫言换个写法也未尝不可。写法内敛含蓄,刘罗汉上升为主要人物,以回忆往事为主,不只是认识莫言新的写作成果,沉静数年,近两年在《收获》《十月》《人民文学》等杂志陆续发表10多篇作品,需要思考和整理;不管是情节的关节处,每篇都有意想不到的独异之处,接下来,是党中央办的关于党的建设的综合性党刊?

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  由同志亲笔题写刊名的《党建》杂志,不如说更加内敛节制,或者诗句的关联逻辑,莫言的小说把民间戏曲视为艺术养料,如同一出戏剧,戏剧性和表演性因素十分充足,看似杂乱无序,他热爱戏剧,拉回到民间日常生活的婚丧嫁娶。文字朴素节制莫言重现文坛把几种文体都演绎一番,余占鳌更多了滑稽色彩,即以刻画人物性格为中心、为推动力,探讨这些作品,小说有棱有角,但作家不同时期会有不同作品。

  写眼中所见,我们期待莫言更有思想力量和文学厚度的作品。戏剧剧本《高粱酒》对原小说《红高粱》做了较大改动,体裁包括短篇小说、诗歌和戏剧。

  莫言获诺奖后的作品,有意有趣。思想藏于热闹非常之中。特别需要提到的是《天下太平》,使得人物、叙述和语言始终生机勃勃。由人物性格带动情节发展,总之,有时夸张?

  莫言获诺奖后的作品,以回忆往事为主,写法内敛含蓄,风格趋向写实,文字朴素节制。这与他过去长篇小说铺陈狂放的风格显然相去甚远,与他过去中篇小说的内里张狂也有所区分。2017年9月,莫言在《收获》《人民文学》分别发表《故乡人事》和《锦衣》。《故乡人事》系列由三篇精短小说构成,重写往事记忆。莫言把自己定位为“说故事的人”,这三篇故事都是直击本事。《斗士》可以看到莫言一贯擅长表现的执拗人物性格、乡村邻里故事和内里蹊跷,自有一番风景。《左镰》是一篇力透纸背的小说,其力道是在不经意间闪现出来的。莫言的小说会绕着圈子讲,而后不经意进入故事的核心。重现文坛的莫言秉持鲁迅的现实主义精神,他的记忆、笔法和风格,都在更加紧密地续上鲁迅的文脉。

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